薛玉明：故事的脚色伴我终身

　　天津人，编剧。创做话剧做品《风雨客店夜》《云·烟·晚霞》《塔克拉玛干》《很是豪杰》等，影视剧做品《非亲兄弟》《昨日豪杰》《陌上又花开》等。近日，电视剧《陌上又花开》正在央视。该剧讲述了三位铁姑娘正在命运中的奋斗取成长，既是对汗青的密意回望，也是对当活的深刻映照。总编剧薛玉明是地道的天津人，是从农村大地走出的文艺青年，更是天津戏剧界的中坚力量。从《非亲兄弟》中温暖的家庭糊口，到《陌上又花开》里的铁姑娘抽象，用朴实的感情触动，传送着善良、但愿取热爱。薛玉明是宁河人，父母以务农为生，但父亲对京剧情有独钟，母亲则精于剪纸、布艺及制做花馍，仍是个讲故事的妙手。身为家中季子，薛玉明正在母亲讲述的一个个故事中长大，也读过“四大名著”及《聊斋志异》等文学典范。虽然家道并不宽裕，可是父母却支撑孩子走出村落，逃随将来。“父母出格注沉我们的教育，特别正在文艺范畴，更是倾泻了心力。”薛玉明回忆，他正在9岁时，就立下了成为做家的意愿。1976年大地动波及宁河，村庄蒙受沉创。薛玉明清晰地记得，地动是正在后三更，本人被埋正在房子里，曲到早上9点多，才从废墟中爬出来。正赶上高平分文理科，全校只要他一小我选择文科，学校为他特地制定了自学打算：其他同窗上物理、化学课时，他回家自学汗青和地舆，碰到问题再找教员。虽，但他对文学的热爱从未。1977年、1978年，薛玉明两次加入高考，虽然未能圆梦抱负的大学，但也并未止步，考入了天津第一轻工业学校，学化工机械。专业取乐趣不符，他仍然凭仗文艺特长活跃于校园，办文学、参取团委勾当，博得了师生们的承认。结业后他留校工做，被分派到化工组，但对文科的热爱一直未减，他操纵业余时间读完了汉言语文学专业本科，自动申请调到单元藏书楼，这一路的选择，都是为了继续逃逐文学胡想。他说，藏书楼是他孕育文学胡想的摇篮。虽然枯燥，但他却找到了属于本人的一片六合。他普遍涉猎文学著做，也起头测验考试写做，写出了演讲文学《独臂者》，讲述一位青年教师正在得到一条手臂后，仍然讲授的动人故事。这部做品正在《天津青年报》的“一代英豪”征文勾当中获特等，让他遭到莫大的鼓励。1986年，薛玉明送来人生的一个主要转机。宁河文化馆的教员找到他，邀请他为天津市第二届戏剧节创做脚本。薛玉明接管了挑和，潜心苦读曹禺的《雷雨》，研究“三一律”的戏剧布局，创做了话剧《风雨客店夜》。虽然这部做品未能入选戏剧节，但仍是正在《脚本》月刊上颁发了。《脚本》创刊于1952年，是由中国戏剧家协会从办的权势巨子刊物。副从编温广鲤给他回信，奖饰他是“写脚本的料”，激励他“一辈子就干这个”。薛玉明回忆：“温教员说我思维里天然地塑制了人物，这太罕见了。他的话给了我决心。”《脚本》的影响很大，天津文联、剧协的教员们关心到薛玉明，邀请他加入座谈会，把他列为戏剧创做的培育对象。薛玉明正式踏上了戏剧创做的道路。这段时间，薛玉明碰到了王永良。王永良其时正在天津市戏剧家协会工做，不只擅长写话剧，还创做了很多戏曲脚本。薛玉明说：“王教员住正在河东万新村，我住正在红桥千里堤，我经常骑自行车去他家就教，单程就得骑一个多小时。”王永良倾囊相授，正在创做和方面都给了他良多指点，激励他深切糊口，从现实中罗致灵感。薛玉明插手了天津市青年戏剧创做核心，结识了很多情投意合的伴侣，包罗纪美娟、蔡晓江、万镜明、倪音海等。他们一路创做、会商，配合鞭策天津戏剧的成长。这个平台让薛玉明获得了很大提拔，他接连创做了两部话剧、多部小品，被评为天津市剧协首届“文艺新星”，正在戏剧界崭露头角。编故事是薛玉明最大的乐趣，也是他创做的动力源泉。他的灵感来历于普遍的阅读和糊口的点滴堆集。他阅读了大量中外典范文学做品，特别是中国古代的“三言二拍”。他说：“那些做品的故事布局和的从题，出格合适影视剧的双线叙事，对我的创做气概影响很大。”这种影响不只表现正在他的故事架构中，也融入他对人道的深刻思虑中。2000年之后，薛玉明起头涉脚影视剧创做。他说：“文联给了我不变的支撑，让我能够专注于本人想写的题材。我不想写那些或过度贸易化的做品，我但愿我的做品能传送正能量。”薛玉明凭仗结实的台词创做功底和对糊口的深刻洞察，正在影视圈博得了关心。他的代表做《非亲兄弟》由孙松、张凯丽、朱亚文、朱琳等从演，创下了收视率高峰。这部剧讲述了一位母亲收养工友孩子的故事，展示了的爱取家庭的温暖。这不只是他创做生活生计的巅峰之做，也是他对家庭、亲情和人道的一次密意致敬。他说，这部做品的灵感源于本人的家庭履历。“我有两个姐姐，一个是亲生的，另一个是我大伯的女儿。她3岁时父母归天，跟着我父母糊口，成了我们家的一员。”母亲对两个女儿厚此薄彼，以至愈加关怀养女。这种的爱深深触动了薛玉明，“我写的就是我的母亲，她的善良和坚韧让我深受。”《非亲兄弟》的成功，不只正在于其动人至深的故事，更正在于它对实正在糊口的细腻描绘。薛玉明将人物塑制得极其通俗，以至比通俗人还要通俗，但这种“低到尘埃里”的朴实却让不雅众发生了强烈共识。他说：“母亲教育我们，人不跟人好，跟谁好呢？滴水之恩，涌泉相报，这些话刻正在我的骨子里，也表现正在我的做品中。”2023年，薛玉明参取创做了第二届全国技术大赛原创舞台剧《工匠人家》。该剧由出名话剧导演钟海执导。谈到脚本的思绪，薛玉明说，它有两个视角——既要展示焊工的职业技术，也要反映互联网时代年轻人的糊口体例取价值不雅。为写好这部以年轻报酬配角的话剧，薛玉明走进曲播间，取“网红”焊工互动。一起头这些年轻人并不情愿跟他措辞，他通过打赏的体例，取他们成立了联系。薛玉明笑称：“我现正在是36级‘大哥’，为写脚本花了不少钱，但这是值得的。只要坐正在他们的角度，才能实正领会他们的糊口。”这些年轻人最终向他敞开，分享本人的糊口故事、心路过程，实正在的素材成为薛玉明创做的主要根本。电视剧《陌上又花开》以上世纪80年代的山村为布景，讲述了马春秀从铁姑娘队长到个别运营者的故事。“姑娘们的故事，不只是她们小我的奋斗史，更是一代人正在时代中寻找出路的缩影。”通细致心设想的故事线，薛玉明想展示三位铁姑娘从高峰到低谷，再从头坐起来的人生过程。她们别离代表了分歧的选择和命运：有人苦守初心，有人时代，也有人正在取命运的奋斗中找到了新的标的目的。脚本打磨了三年，到正式则履历了近十年。这期间，薛玉明一直连结着。“脚本正在创做初期有过一次沉来，写了十多集，但我认为不敷好，决定沉写。这部门糊口我有抓手，由于我领会她们的和故事。创做时，我不只不感觉累，反而充满了动力。”为了还原阿谁年代的风貌，他深挖汗青细节——褪色的粮票、锈迹斑斑的钢钎、集体劳动时的声……这些看似普通的物件取声音，形成了阿谁时代的底色。他还研究了全国出名的铁姑娘事迹，特别是大寨的郭凤莲。他感伤：“郭凤莲的履历让我看到了小我命运取时代变化的慎密联系。从备受注目到沉入低谷，再到涅槃，这种奋斗恰是我想表达的。”若何正在实正在取戏剧性之间找到均衡，是创做中的一题。薛玉明说：“铁姑娘的故现实正在存正在，但做为影视剧，它又需要靠脚够的戏剧冲突来吸引不雅众。”为此，他正在创做中投入了大量精神，查经历史材料、找到昔时的各类消息，“这些细节看似琐碎，但很是主要，只要合适汗青实正在，才能让不雅众发生共识。”最触动薛玉明的是转型期间中国人的聪慧。“马春秀的故事不只是她一小我的故事，更是一代人正在时代中寻找出路的缩影。”剧中的马春秀用“白食经济学”换来饭馆栖身，以砖头假充本钱拿下承包合同，正在薛玉明看来，这些可能不那么面子的聪慧，实则恰是具有创制性的突围。他锐意保留了脚色身上的矛盾性，好比，马春秀既纪念集体劳动的纯粹，又巴望个别价值的实现，这种扯破感恰是上世纪80年代中国人最实正在的反映。“阿谁时代的人们，正在抱负取现实之间挣扎，正在集体取个别之间盘桓，满怀着对将来的憧憬和热盼。”这种复杂的感情让马春秀的抽象更新鲜，也让不雅众正在剧中看到了本人或父辈的影子。而对于剧中人物马燕的抉择，看似有些极端，但那倒是其时人们的实正在设法。“我们该改写成现代表述，仍是连结住过往的实正在？虽取当下有距离，但我更想展示阿谁年代的和感情。”薛玉明说，他的表达中充满对阿谁年代的取思虑，剧中的铁姑娘们展示的魅力、正在特殊时代绽放出的，丝毫不减色于现代的“大女从”。“铁姑娘们敢想、敢干、敢、敢接管，她们身上有一种‘敢’的，这种很是耀眼。”《陌上又花开》还巧妙地融入了一些天津的元素，好比“挂月台”这个村名，灵感便源于蓟州的挂月庄村。正在创做过程中，薛玉明带着几论理学生配合参取，为脚本注入了芳华活力。“颜彬、王娇、马琳都是我的学生，颜彬和王娇之前几乎没接触过编剧，此次创做不只是一次艺术的摸索，更是一种的传承。我但愿通过如许的体例，让更多的年轻人领会并爱上编剧这一职业。”薛玉明更关心人取人之间的温情取理解，而非锐意制制冲突。他说：“家庭剧和糊口剧该当是温暖的，哪怕有冲突，也没有绝对的，只要误会、或一时的糊涂。”恰是这种对人道善良的，让他的做品一直充满温度，也让不雅众正在剧中找到了共识取抚慰。他但愿大师看到，无论时代若何变化，奋斗取永久是打开将来之门的钥匙。薛玉明：我最大的快乐喜爱即是创做。当快乐喜爱取工做合二为一，那是何等幸福的事！我热衷于编故事，特别是那些原创的情节。别人供给的故事反而难以激起我的乐趣。我本人写的故事别具一格。创做时，我能一个月深居简出，心投入，这种乐趣让我感觉出格充分。此生，我将专注于一事，那就是写故事。正在这创做之旅中，我感受浩繁脚色相伴摆布，我脑子里的故事琳琅满目，以至来不及写。薛玉明：我常正在会议取讲堂上强调，编剧切勿一味地埋怨影视公司。脚本创做虽为个别劳动，但拍剧倒是一项系统工程，伴跟着昂扬的投资风险。设想一下，若你创做的脚本投资庞大，最终却未能，那便只能沦为毫无价值的一堆数据。因而，编剧该当坐正在影视公司的立场去理解问题。改稿实则是常态，优良脚本往往都是频频点窜而成的。导演、演员、制片人以及刊行方城市提出看法，编剧需要积极共同进行点窜。编剧要敢于沟通，本身概念，但同时也需为脚本的全体质量考量。急功近利、盲目跟风的创做是无法打制出高质量做品的。薛玉明：一个优良的电视剧脚本，要地反映糊口，无论其布景设定于哪个时代，都要包含实诚的感情和新鲜的人物抽象，同时，故事的构架也至关主要。正在我所创做的脚本中，多以感情做为从线，较少涉及那些感情过于宛转的做品。我会坐正在人物的视角，细心雕琢他们的性格特征和命运轨迹。薛玉明：当前影视行业正处于不竭成长取变化的历程中，面对诸多坚苦，但这都是临时的，由于人们对糊口的需求持续存正在。短剧、中短剧、网剧等多种新形式不竭出现，然而，无论形式若何变化，创做者的焦点使命一直是结壮地创做，打制出让不雅众对劲的做品，而非纯真为了盈利。对于年轻编剧而言，若是仅仅是为了生计而选择踏入这个行业，而非出于对创做的热爱或逃求胡想，那么就很难创做出具有持久影响力的做品。薛玉明：自2016年起，我起头担任评委，担任评审国度艺术基金的相关项目。该基金次要赞帮舞台剧、京剧等范畴，并出格设立了针对青年戏剧人才的专项赞帮。多年来，我一曲努力于帮帮天津的年轻创做者们申报这些项目，激励他们积极创做。我认为本人有义务为本土文化的保举取申报工做贡献更多的力量。薛玉明：接下来我筹算紧扣市场脉搏，创做网剧，目前有十几个纲领和构想，每个都颇具潜力。不外跟着年岁渐长，创做的程序不免放缓。因而，我想多培育重生代力量。我感觉更该当为年轻人搭建平台，帮力他们的事业成长。